這首詼諧曲大家應該都很熟悉
最近聽了很多版本
又有些不一樣的想法
可見隨著年齡增長><
想法和感覺會變
大家都知道舒曼超挑剔蕭邦的有些作品
很毒舌的
哈哈
蕭邦賦予詼諧曲新的曲式與內容後
曾為了這些曲子的名稱而困惑
舒曼也為他而稱讚：「如果『戲謔』穿著黑衫出門的話，那麼『認真』該穿什麼好呢？」
詼諧一詞意味著戲謔
不過蕭邦的這些曲子並沒有明顯的戲謔感覺
也不是奇想曲 ( Capriccio )
因為這些都在輕快中表示著什麼的緣故
蕭邦當時真是為了這些曲子之包含著某些嘲笑、侮蔑、挖苦之類的意味
而想取個新的名稱
這些都是蕭邦從心底赤裸裸吐露出來的作品
其中有憂鬱
也有波蘭舞曲之類個人的反抗
李斯特認識蕭邦的練習曲與詼諧曲
最能披瀝他自己陰鬱的一面
他說：「他的多數練習曲及詼諧曲，都在表明激烈的憤怒及絕望的情緒，
時而會有辛辣的譏嘲，頑固的自尊。他的音樂所具有的陰鬱的側面，
並不像他那優美的詩一般的曲調那樣被人理解，也引不起人們的注意。
蕭邦個人的性格也因此成為被人誤解的最大原因。
蕭邦為人親切，有禮正直，才貌雙全，內向恬靜，經常表現出快活的樣子來。」
詼諧曲本來是貝多芬繼承自海頓、莫札特的小步舞曲
再經過發展而成的形式
主要的是用在奏鳴曲及交響曲的第三樂章
從普通舞蹈的輕快節奏
到偉大的德國巨匠們的手寫下強壯的、有威力的情緒表現
可以說包羅萬象
但是，孟德爾頌卻把它改變為奇想曲
投入輕快優雅、幻想式的感情
不過，舒曼的有些曲子倒是更接近於蕭邦的型態
所以使這種曲子更為積極化、形式化
而大膽地取名為詼諧曲 ( Scherzo ) 的便是蕭邦
就如同他的Ballade一般
他自己也創作了深刻的音樂
使它更普遍會大眾所接受
來比較一下Zimerman和李雲迪的詮釋
一個內斂情感豐富
一個年輕充滿技巧性的彈法
其實各有所長
我實在是太愛Zimerman的手了^^
音樂本來就是主觀的
練好基本技巧後
再來就是詮釋功夫的展現了
蕭邦寫出這首詼諧曲的時候，
回覆刪除還被當時的樂評家很嚴厲的批判，
甚至指出是「污辱音樂的例子」，
想不到時至今日此曲已經成為四首詼諧曲中，
最有名而常被演出的曲目了*^_^*